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【美院人物】清华丽院视觉传达设计系副传授陈

2020-03-10 01:39:40 作者:admin   |   浏览(82)

  

  2018年10月13日由湖北美术馆与清华大年夜学中国古文字艺术研究中间联合筹划举办的《格律·设计——陈楠汉字艺术设计不美观》(武汉展)在湖北美术馆揭幕,让不美观众看到了一个以汉字为设计系统、以建立中国汉字设计史为研究标的目标的学者型设计师。

  陈楠,清华大年夜学美术学院博士生导师,北京2008年奥运会不祥物"福娃"设计者之一,掌管了2014青岛世园会、北京礼品、故宫博物院包装系统等严重设计项目;担负伦敦奥运会、巴西奥运会、NBA中国等设计顾问;是"汉字之美"全球青年设计大年夜赛视觉传达类总召集人;曾受邀在联合国教科文组织颁布发表汉字设计主题学术演讲;全球首款甲骨文设计字库"汉仪陈体甲骨文"的设计者。

  传统文明在现代的传承与创新,是陈楠的理念之地点。正是有了如许的理念,使他的设计变得有温度,有独到的看法,也代表着一个标的目标。在这个展览的配景下,读+周刊专访了陈楠。

  

  陈楠在展览揭幕式上致辞

  一切的"新"其实都有去路和根源

  读+:您仿佛很早就把自己的设计标的目标锁定为传统文明,为甚么会如许?

  陈楠:在我上世纪八九十年代学设计的时分,设计师们是特别欧化的,做海报都只做英文字的,不愿做中文版。大年夜学时代,我协助母亲编写《中国不祥图案应用大年夜全》,在这个过程当中看到一今天自己写的书,图文并茂、系统完备地引见了中国不祥文明;后来又看到英国人写的研究中国佛教法器的书,事先国际还没有如许严谨的关于造像、手印的研究;这些工作都让我有点惊讶和愁闷,惊讶他人做得那么好,愁闷的是近百年来我们自己做得很不够。这能够是我存眷中国传统设计方法与方法最后埋下的种子。

  大年夜学卒业的时分,我为"创新"而忧?。全班同学,受了异样的练习,功底也都扎实,那么我应当若何寻觅自己的标的目标,若何去创新?

  指导我卒业设计的孙德珊教员面对我关于"若何创新"的提问,给了我一句话"日光之下并没有新事",使我全身为之一震,旋即发生了颠覆性的思考——既然一切的"新"其实都有去路和根源,那么唯有理清传承,才华谈得上创新。

  卒业以后,我曾为李政道师长教师做过一些设计任务,李师长教师在一次学术海报中用了汉字"格"来表现物理学的格物,就是不时地深究事物,分子、原子、粒子……一层层不时地去细究。

  应当说,这些都给了我启发,我们研究现代中国的设计思维文明,目标不是像牌位一样供起来,是要将其应用到当下。